[3000fo感谢]关于一些 男神×你 写作技巧
看了这篇我懂了，我果然还是滚去写长篇吧。
没办法谁叫我我是后妈呢？
泥萌要是真带入了估计会想打死我。
虽然不太敢开虐只在设定上满足小嗜好。
感谢大家一直以来的支持TUT！！
鉴于2333fo的点文至今还没写……正好又有同学想写男你，零碎地解释又很麻烦，想了想还是写下这篇。
顺手贴个去年11月写的东西↓
不管怎么说，这篇文说的不一定是对的，后期会有修订和补充，欢迎前辈们、太太们、读者们的交流与指导。
本篇采用自问自答的形式，内容枯燥无聊，大家可以只看自己感兴趣的问题，希望对大家有帮助TUT
一 纲领性问题
Q1：“男神×你”和“男神×原创女主”的区别到底在哪里？
其实这个问题在笔者写第一篇男你的时候就在思考。第一次看男你是读的文豪野犬乙女向，当时非常惊讶，原来是可以直接“×你”的。
笔者个人认为，“男神×你”最最直接反应的问题就是，我们在绝大多数情况下，是希望男神和自己谈恋爱的，而不是看男主和别人在一起的。而优秀的原女作品，女主已经有了自己的人格，读者虽然可以“代入”，但是这种代入感一定没有直接的“你”有效。
可以证明这一点的是，原女作品的文下留言里，读者通常是说“女主和男主怎么怎么”，而男你的留言里，是“我和男神怎么怎么”。
还有一个问题笔者已经在开头贴的链接提到了，是关于读者对“你”的认同感问题，这里不加赘述。
这里就引发了一个问题：“你”在文中到底是没有性格好，还是有性格好？（参见Q3）
Q2：为什么是“×你”而不是“×我”？
我们在Q1的时候就已经提到过，我们往往是希望男神和自己谈恋爱的。那么，为什么不直接写“男神×我”，却一定要写“男神×你”呢？
这个问题可以从两个角度来解答。
角度一：代入感
笔者相信，“男神×我”的效果如何，读者体会最深。那就是，它的代入感，远远低于“男神×你”。
男神×你，本身就具有读者和文章的互动性。我们在日常交流中，使用的人称代词最多的就是“我”和“你”。A和B聊天，A说“我”的时候明显是在说A，说“你”的时候就是在谈B了。
写文同理，作者在说“我”的时候，多少会让人产生这是作者自娱自乐的想法，而说“你”的时候，而“你”又不像原女设定很多的时候，读者很容易代入进去。
回归课本，我们在学校接受的语文答题技巧里，也谈到过的吧，第二人称更让读者有亲切感。
男神×你的写手圈子们，笔者经常看到有太太说“把大家宠上天”“甜一甜小姐姐们”之类的话，笔者个人认为，这也是作者在写文（还没发表）的时候就已经和读者产生互动的体现。作者在写文的时候，或多或少就已经把读者当成“你”了，这和作者把自己当成“你”来脑部剧情是不冲突的。
角度二：写作技巧
第一人称是一个局限性很大的人称。但是第二人称，可以达到变相的上帝视角的效果。
在第一人称中，“我”看不到的东西是不能写的，这不仅会提高作者在塑造（出场不多的、“我”看不到的）配角时的笔力要求，很多设定上的交代、别的人物在背地里做了什么，这都是要第一人称强行切换成上帝视角来写的。
但是第二人称完全不同，本身“你”就只是这部作品的一部分。就像前文谈到的A和B聊天，A可以一会儿说说自己，一会儿说说别人，一会儿再谈谈B。放到作者身上来就是，一会儿谈谈设定，一会儿讲讲其他角色，一会儿再写写“你”。
Q2结束之前，笔者想说的是，之所以角度一是代入感，角度二是写作技巧，是因为，笔者还是想强调“男神×你”这一题材的特殊性。“男神×你”本身就在强调读者直接和男神谈恋爱。
二 与写作观念相关的问题
Q3：“你”在文中到底是没有性格好，还是有性格好？
其实在一开始，对于这个问题，笔者是毫不犹豫地回答“没有性格好”的。
但是随着时间的推移，笔者想说“有性格的‘你’，依然可以产生代入感”。
我们偶尔也会想象自己帅气的一面吧？那么，为什么不可以让“你”也变得帅气些呢？
软弱、冷酷、卖萌等等同理，人本身就是多面的，只要作者掐好力度，没有性格、剔除设定未必是最好的选择。
之前还和一名写手交流过，她的大意是，“你”的性格如果太过薄弱，那么整部作品岂不只剩男主一人，一个人撑起一篇文章，本身就不怎么合理。
这一点笔者有赞同的部分，《鲁滨逊漂流记》最后还是加入了星期五，人本身就具有社会性。不过笔者也有不赞同的部分，“男神×你”毕竟是短篇为主，如果重心全在男神身上，还不会那么容易让人产生不适。
严格来讲，“你”的一举一动，都是“你”本身发出的，未必读者就会这么做，所以，每个“你”本身就有性格。而作者要做的，应该是让读者有切身的体会，让读者觉得“啊，就像发生在我身上”一样，或者提高读者对文章的认同感。
Q4：好像“男神×你”的段子很多？
其实这个问题是笔者私心加上来的，毕竟笔者主更段子。
笔者在这里同样是私心想说一句话：段子的文学性，并不比小说低。
尤其是写手，首先要端正创作态度。
段子除了字数少一些，写起来比较快以外。如何做到只用几行字打动人心？如何做到只用几行字表现出人物形象？如何做到让人读完段子自动产生一万字的联想？
大部分段子只有几行字（虽然也不乏片段式的段子），但是认真写起来，它真的不比小说容易。笔者自己就有段子写不出效果删掉重来，还是不行接着删掉重来的经历，本来以为写段子会快一点，结果一个段子写了半小时。
由于段子的字数相对少，所以每个字在文中的比重相当大，因此每一个字都有可能改变段子的效果。另外段子可以直接体现出作者的创作思路，笔者经常碰到（无针对性）同一个专题里两个段子创作思路重叠的专题。
总之这方面的问题很多，欢迎交流讨论。
三 写作技巧交流
*小说上的写作技巧可以直接参考三次元的现成资料。如果还有问题的话欢迎在评论区留言。这里主要谈谈笔者经常在段子上使用的写作技巧。
1 删
这方面在开篇贴上的链接里也有提到。
由于笔者在写段子之前小说也写了四五年，一开始写段子的时候，总是情不自禁地写上许多铺垫。
然而事实上，大部分铺垫并不是很必要。尤其是设定上，只要读者能看懂作者在说什么，其它不用过多赘述。（情感铺垫另议）
2 调换顺序
包括描写顺序，情节顺序，行文思路顺序。
描写主要是考虑到段子的节奏感问题（参见3 对节奏感的调整）。
情节顺序和行文思路顺序可参考小说中的“倒叙”“插叙”，总之，要能触动读者。有些时候适当设置悬念，先因后果变成先果后因，欧亨利式结尾（反转剧），百年孤独式开头等等都是可以的。
3 对节奏感的调整
这方面源自笔者个人的感受。有时候段子从头看到尾，笔者能理解作者新奇的想法，但是让读者“主动”理解作者的想法，就昭告着作者在创作上的失败。
应该是让读者情不自禁地感受到“哇，太太的脑洞好大！”
但是节奏感是一个比较抽象的东西，笔者本人也只能感受，无法用文字解释清楚。
这里用一些阅读感受吧“节奏很快”“很紧张”“推进太慢了”“不痛不痒地就结束了”“好像只有结尾比较亮，所以前面是在干嘛”“很精简”“很精炼”。
4 勤于思考
为什么这个段子很戳你？从被戳中的点入手，多多思考一下作者是如何写段子、如何编排文字的吧。
5 适当参考艺术领域的创作方法
包括文学、设计、绘画、音乐、影视等等领域，尤其是编排布局，对作者创作思路的分析与融会贯通的能力。笔者个人经常关注平面设计领域的tag，思考它们的构图、色彩与创意，这都可以直接在段子上使用。
尤其是海报、短片、音乐这类，人们欣赏它们的时间，类似于读者阅读段子的时间。
6 不吝啬修改
段子的字数比起小说已经少了许多，大不了删掉重来。笔者是这么想的，在前文也提到过。
7 提高阅读量
对于阅读，多多益善。
阅读不仅仅是提高写作技法的问题，更关键的是提升作者的思考量、理解力、分析力，这些能力在段子上反应得很直接。
而且，不同的作者看待同一个问题，角度往往不同，这对于段子思路的打开起着很重要的作用。
TBC
暂时写到这里，因为笔者目前只能想到这些问题。欢迎讨论。
希望对大家有帮助。
再次感谢大家一直以的支持。【鞠躬